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lunes, 12 de enero de 2015

Los «negros literarios»

En casi todos los trabajos de corrección de estilo, llega un momento en que se debe redactar algún fragmento, un nuevo párrafo, etc. Esto no supone ningún problema y, de hecho, forma parte del trabajo de los que, además de editores, somos correctores.

Por ejemplo, como corrector, uno se puede encontrar con encargos en los que le pidan que redacte unos pequeños resúmenes de capítulos, sinopsis, pies de fotografías o elementos gráficos que se van a insertar después, etc.

El objeto de debate viene cuando lo que el autor, de una forma disfrazada de corrección, propone es la redacción casi completa (o completa) del texto que se le ha facilitado. Es ahí donde aparece la conocida figura del «negro literario».

Un negro literario es el autor de un escrito u obra en la sombra, así de sencillo. 

Estoy completamente seguro de que si me acerco a una cadena de librerías muy conocida y miro en las estanterías dedicadas a las novedades y más vendidos, podré encontrarme con que la mitad de los libros allí expuestos no hayan sido escritos por aquellos que figuran como sus autores, falsamente.

Es una lástima que gente que nada tiene que ver con el mundo de la literatura (véase con todo mi descaro el libro de la periodista Ana Rosa Quintana, Belén Esteban y otros tantos) aproveche el tirón de fama para sacar un libro, es algo a lo que yo llamaría intrusismo profesional (y el término sujeto con pinzas,  que no es cuestión de ir dando explicaciones de por qué escribimos los que queremos escribir, o si tenemos derecho a hacerlo), pero lo cierto es que a todo el mundo le hace ilusión verse publicado y por eso, no es de extrañar que mucha gente busque autores que se dediquen a escribir sus obras. Aunque tampoco es necesario ser una persona totalmente desvinculada al ámbito literario para suscribir estos servicios, hasta el propio Alejandro Dumas lloró en el funeral del negro que escribía sus prolíficas obras, pero en aquel funeral había otro negro que también lloraba por el que le encargaba las obras por escribir. Finalmente el autor se quedó con el negro del negro.

Hablando de este concepto, quiero aclarar que voy a tratar este tema desde el respeto y desde el punto de vista de un corrector al que sólo se le paga por corregir y no por escribir una obra.

Por ello, entra en juego otro aspecto: la ética del profesional. En el caso del corrector de estilo, será él el que decida si lo hace o no. Por suerte o desgracia, un factor fundamental será la remuneración por la labor de corrección, me juego la mano derecha. Por ello, estimado corrector, si ves que te encuentras en esta situación, ¡deja muy claros tus servicios!

A modo de curiosidad: Para poder escribir esta entrada, ha sido necesario un poco de investigación sobre este tema. Para mi sorpresa, he localizado varias empresas que se ofrecen para redactar textos y escribir obras completas indicándoles únicamente la temática, la idea inicial y los aspectos destacables de los personajes. Vamos, que son unos cracks, eso sí tienen unos precios bastante elevados (aproximadamente doce céntimos por palabra), al fin y al cabo son los verdaderos autores.

Por ello, si estás pensando en contratar los servicios de uno de estos autores encubiertos, querido autor de paja, te recomiendo que escribas tú mismo la obra y luego te pongas en manos de agentes literarios y editores que sabrán aconsejarte de forma profesional para que tu obra brille por luz propia y gracias a ti.

lunes, 10 de noviembre de 2014

Pon un corrector en tu vida

Mayúsculas sin tildes, espacios donde no tendría que haberlos, guiones a diestro y siniestro, títulos entrecomillados, o en cursiva, sin criterio alguno... ¡Cada día las erratas y las faltas de ortografía son más numerosas!

¿Por qué? Simplemente, porque cada vez son más las personas que piensan que escriben excelentemente bien y consideran que es innecesaria la figura del corrector (probablemente, este artículo tenga alguna falta que se me haya podido pasar). O, en otras ocasiones, prefieren ahorrarse un dinero que, posteriormente, si desean sacar una edición en condiciones, tendrán que desembolsar.

¿Y qué puede pasar si nuestros escritos no son revisados? Cosas como estas:

El País

Diario Sur

De nuevo, El País

Esta imagen pertenece a la página web de una editorial

¡Barbaridades lingüísticas y ortotipográficas por culpa de una falta de revisión o por dejadez! Como veis, no puedo ser en absoluto imparcial, ¿por qué? Porque soy corrector y todo esto me viene por (de)formación profesional. 

Faltas como estas, en muchas ocasiones afectan a una primera tirada, o a un determinado número de ejemplares que, como el caso del artículo en el que El País puso "exclavos", paró la impresión, modificó el titular e hizo una aclaración en la versión digital. Pero hay otras muchas ocasiones en las que una errata, puede llegar a costar varios millones de dólares.

A continuación, analizo una síntesis de erratas y faltas de ortografía más caras de la historia:

Desde hace ya unos meses, Cálamo & Cran, y otras muchas entidades cuyo trabajo está vinculado al lenguaje, están utilizando un hastag para mostrar por las redes sociales, errores como los anteriores. 

Así pues, querido lector, te animo a fotografiar "el gazapo" y aplicarle en Twitter la siguiente etiqueta: #PonUnCorrectorEnTuVida. Te animo usarlo y a interactuar conmigo por allí. 

¡Nos leemos!

domingo, 26 de octubre de 2014

Las mayúsculas y las tildes

Rara es la semana que no recibo un correo electrónico o veo en las noticias, redes sociales, etc. una frase en mayúscula sin acentuar.

Muchas personas adquieren (mejor dicho: maladquieren) el mito de que "las mayúsculas no llevan tilde" con lo cual lo convierten automáticamente en una bellísima excusa para poner todo el texto en versal y evitarse la farragosa tarea de vigilar que no se escape ni una santísima tilde.

Pues bien, veamos lo que dice la RAE al respecto:

    "Las letras mayúsculas deben escribirse con tilde si les corresponde llevarla según las reglas de acentuación gráfica del español, tanto si se trata de palabras escritas en su totalidad con mayúsculas como si se trata únicamente de la mayúscula inicial."

Además, nos hace una aclaración importante:

"La Real Academia Española nunca ha establecido una norma en sentido contrario.
La acentuación gráfica de las letras mayúsculas no es opcional, sino obligatoria, y afecta a cualquier tipo de texto [...]."

Más claro: agua. Entonces, ¿por qué a día de hoy seguimos viendo en la prensa escrita y en otros muchos lugares (no vamos a culpar de todo únicamente a los periodistas)?

Principalmente por dos cuestiones:

  • La más antigua, podría ser a causa de que en las imprentas utilizaban los caracteres móviles que, en innumerables ocasiones, o se solapaban con la letra, produciéndose una mancha tremenda, o rompiéndose directamente el relieve del grabado. Pero, con los medios actuales de impresión (digital y offset), el uso de las tildes en las letras mayúsculas no supone ningún problema.
  • En muchas (por no decir en todas) máquinas de escribir (y hablo desde la experiencia) el tipo del acento se agrega a la parte superior del carácter acentuado, provocando así una rotura estética tremenda. Cosa que no sucede hoy con los ordenadores ni máquinas de escribir eléctricas.
Sirva esta imagen ilustrativa de Internet para corroborar lo dicho

Y estos son los dos grandes problemas que nos han llevado hasta este punto. Por eso, querido lector, te pido desde aquí, que no discrimines a las mayúsculas, ellas también tienen derecho a ser tildadas.


Y a ti, ¿no te da rabia ver a las mayúsculas sin acentuar?
(Alex se pone muy contento al leer vuestros comentarios)



viernes, 17 de octubre de 2014

El seudónimo: ¿ventaja o desventaja?

Grandes escritores como: Pablo Neruda, Azorín y Clarín, son simplemente los seudónimos de los escritores: Neftalí Ricardo Reyes, José Augusto Trinidad y Leopoldo García Alas.

Muchos son los autores que se deciden a publicar utilizando uno, y algo que siempre me he preguntado: ¿por qué?
  • Quizás algunos lo hagan por cuestión de confianza: al escribir bajo la piel de otra persona, puede que se les haga mucho más sencillo el dar el paso a publicar.
  • Otros puede que lo hagan  por el tema que tratan en sus obras: política, ideologías, etc., que probablemente no tengan una alta aceptación en la sociedad.
  • Y otros (aunque son los menos), como fue mi caso, por elección espontánea, nombres que utilizaban para otros ámbitos y finalmente terminaron convirtiéndose en su sello de identidad en el mundo literario.
Estos tres puntos son un botón de muestra frente a los motivos personales que llevan a muchos escritores a decidirse a publicar con otra identidad. Por eso, quiero analizar en esta entrada si tiene más ventajas o inconvenientes el publicar (o utilizar) seudónimo. Para poder completar este post, agradezco la voluntariedad (forzosa) de Lluvia Beltrán, autora de Fotografiar la lluvia; y Seren, otra autora novel que está trabajando arduamente en su primera novela (dejo aquí su blog). 

Aquí van las preguntas y sus respuestas:

En el caso de Lluvia Beltrán: 

  • ¿Por qué crees que la gente publica con seudónimo?
Creo que decidirse a publicar bajo seudónimo puede ser debido a que quieras preservar tu intimidad, porque estés acostumbrado a que se te conozca con un nombre diferente al que te dieron al nacer o porque hayas decidido darte a conocer con un nombre con el que te sientes más identificado. Por ejemplo en mi caso, lo que empezó siendo un intento por separar mi vida personal de la faceta de escritora se convirtió en un sentimiento identificativo, es decir, cuando elegí mi seudónimo sentí que el nombre me definía mucho, me sentía cómoda con él y me veía a mí misma presentándome así. 

  • ¿Crees que un seudónimo puede ayudar al autor?
Quizás el seudónimo pueda utilizarse como una especie de escudo de confianza, el caso es que puede ayudarte a creer más en ti, de hecho a la hora de plantearte algún tipo de estrategia de marketing no está de más verlo como una marca personal que te va a ayudar a "venderte" al igual que podría hacerlo una pequeña empresa. 

  • ¿Qué consejo le darías a un autor para que seleccionara un seudónimo?
Yo recomiendo que el escritor elija aquel nombre con el que se sienta más a gusto, sin dejarse influir demasiado por lo que las personas más afines puedan opinar, ya que seguramente mucha gente no estará de acuerdo con la elección.
El auge de las redes sociales ha provocado que tanto los escritores como las editoriales tengan que cambiar las formas de promoción, ahora tenemos más medios, para bien o para mal. Un seudónimo puede ayudarnos a marcar la diferencia.

En el caso de Seren:

  • ¿Desde cuando usas seudónimo?
En mi caso llevo utilizando seudónimo desde hace más de 10 años y me siento muy identificada con él.
  • ¿Por qué crees que la gente decide utilizar seudónimos?
Creo que la elección del seudónimo es algo muy personal y puede deberse a distintas razones: para preservar la intimidad, para tratar de destacar con un nombre "diferente" o no tan común según el caso... o simplemente para diferenciar la parte profesional de la personal.
Un seudónimo puede decir mucho de la persona, teniendo en cuenta que es algo que elige el propio autor a diferencia del nombre que se nos impone al nacer y que en algunos casos puede incluso reforzar esa marca personal que al fin y al cabo debe crearse un escritor.
No creo que tenga ventajas ni desventajas, simplemente es una elección personal.

Así pues, queridos lectores aquí tenéis dos breves
 (e interesantes) opiniones: Y tú, ¿crees que el tener un seudónimo tiene más ventajas que desventajas?
(Alex se pone muy contento cuando lee vuestras opiniones en los comentarios).

viernes, 22 de agosto de 2014

¿Línea editorial o excusa editorial?

Cuando tenemos nuestro manuscrito impoluto, guardado en un USB, en la memoria del ordenador, impreso, en un correo que nos hemos mandado a nosotros mismos con el archivo adjunto, en alguna nube digital y veinte lugares más (no vaya a ser que todo nuestro trabajo nos desaparezca de golpe), nos planteamos la idea de publicarlo. Sí, una arriesgada y osada acción para los tiempos que corren.

Con toda nuestra buena intención comenzamos a rellenar formularios web de las distintas editoriales y les adjuntamos el manuscrito con la esperanza de que en el mismo momento en el que les llega a su bandeja de entrada, comiencen a devorarlo con los ojos. Pero todo esto son meras quimeras que el autor proyecta en su mente. Al cabo de los meses, comienzan a aparecer e-mails, si es que aparecen, de diversos tipos; en este post nos centraremos en el peor de todos: el e-mail de rechazo de la obra.

Cada día son más las editoriales que envían frases textuales como la que muestro a continuación:

Hemos leído su obra con detenimiento, y lamentamos comunicarle que su manuscrito no encaja con nuestra linea editorial. Le agradecemos su interés.

Un cúmulo de sentimientos negativos comienzan a embargar al escritor cuando lo lee, y en el caso de que la editorial, a pesar de argumentar lo mismo, añada que la obra es buena, nos deja aún más confusos. La pregunta del millón es: ¿qué es, en una editorial, la línea editorial?

La línea editorial es el conjunto de ideologías, valores, políticas y objetivos que mantiene una determinada editorial. Las editoriales no son las únicas que tienen una línea editorial, los periódicos, revistas, cadenas televisivas y, normalmente, cualquier medio divulgativo.

El problema es que, en muchas ocasiones, las editoriales utilizan esa línea editorial como excusa para rechazar manuscritos y, dado que ya son varios los autores que me lo han confirmado, he decidido escribir esta breve entrada.

Es perfectamente comprensible el que una editorial dedicada en exclusiva a la edición y publicación de libros técnicos o manuales de Derecho, rechace de lleno un manuscrito repleto de poesías. Es lógico. Donde la lógica comienza a fallar es cuando mandamos a una novela romántica, por ejemplo, a varios sellos editoriales que en exclusiva se dedican a la publicación de obras de este tipo y nos rechazan la obra, repito, alegando que es buena, pero no entra dentro de la línea editorial.

Por ello surgen un par de preguntas: ¿Si mi novela es buena, por qué no apuestan por ella? ¿En qué aspectos mi novela difiere de la línea editorial? ¿No podrían aclarar su línea editorial? ¿O es que no se han leído el manuscrito que con tanto mimo se les envió?

¿Usan, la gran mayoría de las editoriales, la linea editorial como excusa barata para rechazar un manuscrito?

 

jueves, 14 de agosto de 2014

El precio del libro: ¿cuánto vale realmente un libro?

Cuando terminé la novela, uno de los apartados que impepinablemente tenía que cumplimentar era el del precio de mi obra. «¿Y cuánto vale un maldito libro?», me pregunté. Así que un día me atavié con el abrigo y me puse a mirar cuánto valían los libros que tenían un número de páginas similar al que tendría el mío una vez impreso. Para mi inexistente asombro, había de todo: libros que mostraban en sus etiquetas una gama de lo más amplia de precios: desde los veintidós euros hasta los nueve. Fue así cuando decidí que en mi nuevo blog debería dar mi opinión sobre el precio de los libros (también cuando muchos amigos y conocidos míos, como cualquier persona medianamente observadora, se asombraban de esa abismal diferencia).

El manuscrito que originalmente llega a la editorial nada tiene que ver con el libro que finalmente encontramos en las librerías. Eso puede sonar obvio, y lo es, pero lo que mucha gente desconoce es todo el proceso que se lleva acabo para que finalmente se así:

  1. PREIMPRESIÓN
  • En primer lugar hay que seleccionar el manuscrito y, claro está, abonar los servicios del lector editorial o, en su defecto, editor.
  • Una vez seleccionado, hay que pasar al proceso de corrección ortotipográfica y de estilo, y en ocasiones hay que hacer varias pruebas de la corrección, pagando así los honorarios de el corrector ortotipográfico y del corrector de estilo (en ocasiones puede ser la misma persona).
  • Una vez corregido, hay que comprobar que las correcciones no han afectado a la esencia de la obra y se mantienen dentro de la linea editorial (cosa que a veces me hace dudar de si se utiliza como excusa o verdaderamente como filtro). A todo este trabajo, junto con el de coordinación, hay que pagar a el editor.
  • Tras las revisiones oportunas, hay que pasar el libro a maquetación, dado que pocos son los libros que directamente se sacan en DIN-A4. Este es de los procesos más costosos dado que, en ocasiones, el coste de la maquetación será más caro si incluye fórmulas, tablas, imágenes... ¡Otro gasto más, el maquetador! (Y sus pruebas, que suelen ser unas tres pruebas).
  • Ahora llega el paso de la cubierta y las ilustraciones. Una portada y una cubierta atrayente es la superficial tarjeta de visita de un libro, pero de lo más importante, ¡depende en gran manera de la labor de el portadista y del ilustrador la aceptación o el rechazo del libro! Pues nada, que otro gastito más para la lista.
  • Pero claro, uno no puede llevar a cabo un proyecto sin trámites como por ejemplo el ISBN y el nuevo gasto del DILVE. Por eso, también habrá que pagar los gastos de tramitación. 
Bueno, un respiro, parece que lo peor ha pasado pero, ¿es así? Llegamos al segundo apartado


    2. IMPRESIÓN
  • El precio en este apartado dependerá en gran medida de la tirada, es decir, el número de ejemplares que sacará la editorial. Así pues, pagaremos a la imprenta sus gastos correspondientes. En este apartado también se contemplan los gastos de impresión de marcapáginas, carteles, merchandising en general...
Así que ya nos vamos dando cuenta de los gastos que conlleva un libro, pero aquí no acaba todo, ¡aquí va el tercero!

   3. DISTRIBUCIÓN Y PROMOCIÓN
  • Una vez que tenemos los ejemplares empieza la distribución. Comienzas a moverlos y a pagar los gastos de gestión y envío.
  • Luego, a su vez, tenemos que apartar un porcentaje para la librería, porque el buen hombre de la tienda tiene que comer, y en ocasiones puede llegar a suponer el sesenta porciento del PVP.
Pero esos ejemplares no se venden solos, es necesario el contratar o alquilar, en ocasiones: escaparates, lugares determinados en estanterías (porque no vale lo mismo que el libro esté en un lugar que en otro, algo que ya postearé en otra entrada), presentaciones, etc. Por ello, abonaremos gastos derivados de los servicios que contratemos para alcanzar al público

Ahora llegamos al porcentaje del autor, esa cantidad que el pobre escritor recibe por haberse tirado días, semanas, meses, años y lustros escribiendo su novela. Que la mayoría de las veces suele ser el diez porciento del PVP. Y, ahora sí, por último, el porcentaje destinado a la editorial.
 
Como leéis, el libro está lleno de gastos que hay que cubrir con el precio de cada ejemplar. Ahora, y tras leer esta entrada bastante extensa, ¿creéis que son caros los libros? ¿En función de qué factor debería fijarse el precio del libro?

Estaré deseando leer en los comentarios vuestras opiniones.